大约在1950年代的九龙城石屋家园

360 度全景图由吴嘉敏创作

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侯王古庙

香港粤语长片的影迷，或许在电影中看过侯王古庙吧？

侯王古庙依白鹤山的山坡而建，是九龙城早期的建筑物之一，于2014年被列为法定古迹。庙内历史最悠久的文物是1730年铸造的古钟。庙内亦保存了清廷派驻寨城官员所捐赠的铁香炉，见证着九龙寨城的历史。

与1960年代的整体结构相比，这座古庙仍然保持原貌，从粤语长片《毒手》（1960年）中便可窥见端倪，片中古庙当时外墙挂满各式饮品广告牌，而周边更是人车熙攘，非常热闹。

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联合道

联合道曾连接九龙城区内不同片场，例如近九龙华人基督教坟场的一段途经长城电影制片厂；近侯王庙的一段，则接连其他路到达国家电影制片厂、自由片场等。

影视作品中的「厂景」是指在片场中搭建的场景，有时按剧情需要，也要到片场外取「外景」，例如街道民生或自然环境的场景。而位处九龙城的制片公司则享尽地利之便，皆因区内的联合道提供了多样的实景——例如《我要活下去》（1960年）开端的一场外景画面中既拍摄到寮屋区侯王庙新村，又有车来人往的联合道；而《老夫子三救傻仔明》（1966年）中，男主角酒后狂奔，就是于联合道近博爱村的路旁取景拍摄。

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长城电影制片厂

1950年代末，这里曾有一间大型电影制作公司，当年的片场究竟是如何运作呢？

1946年，友侨影业在这里建立片场，除了制作自家电影，也租给不同的电影制作公司进行拍摄。当中规模最大的是创立于1949年的长城电影制片厂，其业务蒸蒸日上，更接收了友侨及邻近世光的片场空间，逐渐发展成大型电影制作公司。场内设两个影棚，可同时拍摄两组电影，又配备当时较先进的菲林冲印黑房设备，可以协助其他电影制作公司冲印影片。此外，为向大众宣传电影，长城定期出版《长城画报》，向影迷介绍影片和演员的工作及生活逸事。

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侯王庙新村31至35号

九龙城寮屋区在二战后成为香港电影工业的重要基地，在民居之间散布多个片场。

1950年代初期，坐落于侯王庙新村附近的友侨影业片场，是长城电影制片厂的主要拍摄基地。毗邻这片场的是现称为「石屋家园」的五间平房，该处原为私人住宅「何家园」。日军占领期间，日军将已颓垣败瓦的大宅拆毁，在原地基上兴建11座简单平房，安置受其扩建启德机场影响之居民。平房聚落约于1945至1947年间兴建，后来合称为「侯王庙新村」。 2001年，房委会将村落拆毁作重建，只保留侯王庙新村31至35号的五间石屋。

近年经过活化后，石屋家园已化身成一个集合咖啡冰室、九龙城旧生活展览，和文化活动场地的地方，以不同方式继续传递这区的独特空间记忆。

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国家电影制片厂

上世纪1940至60年代，对九龙城街坊来说，在区内「野生捕获」明星可能是再平常不过的事。

在九龙城众多片场之中，最接近商户、民居的便是国家电影制片厂。 1939年广东台山人邝赞创办国家电影制片厂，最初租用铜锣湾利园山，不久就迁往在九龙城侯王古庙附近建立片场，属较早期进驻九龙城的片场之一。后来，南国影业公司租用片场摄制影片，又曾一度易名为「自由片场」和「万里片场」。

由于电影制片厂林立，当时九龙城的数间冰室便成为演员和电影制作人员吃饭和联谊的地方。资深配音员兼制作人丁羽先生分享，少时在九龙城的咖啡室流连，认识了国家电影制片厂的导演胡鹏和编剧王风，因此获得拍摄机会。与此同时，九龙城区的服饰店铺乃至服装摊贩，也因为电影业的蓬勃发展而生意兴旺。

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动画：

约于1950年代开始，香港电影日益蓬勃，多间片场落户当时九龙城联合道一带的寮屋区，逐渐形成一个电影制作聚落。在三、四十年代，香港电影多以中国历史人物为题材，拍摄主要在片厂内进行，采用搭建布景的模拟情景模式。二战后，随着社会潮流转变，五、六十年代的电影开始聚焦基层民生，拍摄方面也走向户外实地取景，以求写实。

每次进行外景拍摄，幕后约有五、六人至二十人不等，处理收音、灯光、搭建拍摄台、铺设轨道、调动发电机等。而演员则专注镜头前演出。那时的摄影机噪音大，不管天气寒热，摄影师通常要连人带机躲进厚棉被里操作，阻隔噪音以确保现场收音清晰。当年电影人的贡献和投入，为日后香港电影业的蓬勃发展奠定基础。